2021 — Статьи

Итак, моё исключительное ИМХО относительно того, какими же колодами стоит или не стоит пользоваться: лицензионными, официальными репликами и/или пиратскими?

Обдумывая текст, я пришла к тому, что говорить буду отдельно о колоде Райдера-Уэйта и отдельно – обо всех остальных.

Уэйт, старая добрая классика, основа основ и начало начал для многих. Я как преподаватель обычно ставлю студентам только одно условие: это должен быть именно тот, классический рисунок, а не вариации на тему, пусть даже очень приближенные. Не возьмусь сказать, кто и зачем начал выпускать колоды а-ля раскрашенный кинофильм «Золушка» 1947 года, но их стало много. Подрумянить щечки Императрице, подновить ей платьишко, а то что она, правда что, 100 лет уже сидит как неимущая в одном и том же, - желание понятное, но лично мной глубоко порицаемое: Пикси рисовала колоду по очень подробным инструкциям, и если в Младших арканах вольности допустимы, это по сути ее авторское видение, то вот Старшие должны быть именно такими, какими их создали – с теми самыми цветами, узорами и мелочами, которые, по незнанию, и вовсе убирают. Да, я, конечно, в курсе, что за прошедшее время цветовая гамма немного поменялась, что исходник был другим, но одно дело – немного (действительно немного, речь идет об оттенке зеленого, например) изменившийся цвет, а другое – подтертый за ненадобностью Тетраграмматон (и такое я тоже видела, да).

В остальном же я придерживаюсь мнения, что учебный Уэйт – это как первая машина: вы будете его везде с собой таскать, делать на нем бесконечное количество учебных раскладов, проливать на него кофе, ронять в лужи, учиться тасовать так (или эдак). Поэтому именно первую колоду лучше брать качественную, но простую – благо выбор огромный. Кстати, насколько я знаю, на эту колоду эксклюзивных прав нет ни у кого: через 50 лет со смерти автора произведение становится общественным достоянием. US Games по-моему пытались это оспорить, но до судебного решения не дошло. Поэтому колода Lo Scarabeo, которую многие считают настоящей – не эксклюзив и не единственная true. Да, они печатают ее красиво, у них куча вбоквелов типа New Vision (и вот на них уже да, права у них), но если вам не шашечки, а ехать, то в пределах 500 рублей можно купить колоду российского «местного разлива» вполне достойного качества. Покупать дорогую-красивую имеет смысл, только если вы убедились, что колода «ваша», то есть вы будете работать с ней как с основной, и если вам принципиально важна максимально качественная печать, с золотым обрезом и прочими рюшечками. Я это желание понимаю и отчасти разделяю, но ни в коем случае не считаю, что профессионал может гадать только на такой. Настоящий мастер может гадать на любой. Качество печати может помешать только в том случае, если гадатель считывает с картинки, не зная значений – тут да, конечно, когда изображение нечеткое, гадать тяжело.

С остальными колодами дело обстоит, на мой взгляд, следующим образом.

Первый случай – это когда есть оригинал и есть лицензированная копия. В этом случае имеет смысл смотреть на качество копии. К сожалению, практически всё, что издается у нас по лицензии, сильно проигрывает европейским изданиям, в первую очередь в качестве бумаги. Это объяснимо, но это лучше учитывать: скорее всего, колода быстро придет в негодность, может затереться, легко запачкаться. Что касается меня – если это моя рабочая колода, я предпочту купить оригинал и жить с ним долго и счастливо. Исключение составляют только те колоды, которые в оригинале уже очень сложно найти – например, Таро Лунатиков, очень давно разошедшееся в оригинальном издании и несколько лет назад выпущенное у нас.

Вариант пиратский в этом случае я лично не вижу смысла рассматривать вообще: скорее всего, он не будет сильно дешевле, издательства, у которых есть возможность купить права, печатают большие тиражи, это гораздо дешевле, чем маленький объем. Кроме того, с очень большой долей вероятности, вот тут как раз будет мутное, некачественное изображение – а разница в цене, повторюсь, не велика.

Второй случай – существует только оригинал, и он под правами где-то в другой стране, а всё, что печатается здесь – пиратка. В этом случае пиратская копия, во-первых, может оказаться единственной доступной (например, потому что нет доставки из нужной страны), а во-вторых – очень достойного качества. Думаю, не секрет, что в нашей стране это частая история: иногда права получить невозможно технически, иногда – это делается осознанно, так или иначе «пираток» много. То, что вы купите колоду в магазине и оплатите через кассу, вообще не гарантия того, что вы купите лицензию: повторю, качество может быть очень неплохим, и если вам принципиально важно пользоваться только легальным продуктом, перед покупкой стоит погуглить, у какого издательства есть права и есть ли они у кого-то вообще.

По сути, в этом случае мы приходим к дилемме морально-этического толка: считаете ли лично вы для себя допустимым использовать пиратскую копию. Всё. Никакого влияния на качество гадания ни плотность картона, ни копирайты на коробочке, ни цена колоды, не оказывают и оказать не могут.

Отдельная история – редкая авторская колода, которую продает сам автор, печатая под заказ или очень маленькими партиями. Такие колоды часто дорогие, и их подделывают чаще как раз кустарно – это видно невооруженным глазом, качество сравнивать смысла нет. Честно говоря, если в предыдущих случаях чаще всего логика мне понятна, то вот эта категория – абсолютно нет. Если вся суть в тонкости прорисовки, тиснении, еще каких-то красотах и фишечках, какой смысл покупать мутного качества репринт?

Что касается лично меня – я «пиратки» не люблю чисто эстетически, я всю жизнь работаю с полиграфией, и мне важно, какая колода наощупь, не уехали ли контуры, не слетела ли цветопередача и прочие детали. Поэтому если уж я решаю купить колоду (а я обычно очень долго принюхиваюсь и решаю, буду ли я с ней работать) – я покупаю оригинал. Это мой пунктик.

Однако же я отлично помню, как мне срочно понадобилась колода Ленорман – я ехала на обучающий семинар, где она была нужна, мы собирались практиковать расклады, а я не то забыла, не то не успела заказать. Я купила в книжном киоске обычную колоду в 36 листов, которую в электричках продают, и гелевой ручкой подписала названия карт, исходя из соответствий. И она прекрасно работала, настолько хорошо, что я еще какое-то время тренировалась именно на ней. А потом, когда убедилась, что мне нравится эта система, выбрала красивую итальянскую в стиле ар-нуво, с которой и работаю по сей день.

・・・

Если вы умеете гадать, вы сможете гадать хоть на гречке, хоть на колоде, вырезанной маникюрными ножницами из журнала. Для прочности ее можно наклеить на детский картон. Моя первая колода Таро выглядела именно так.

Тива Гьеф, 

специально для Moonbay

Этот опрос прошел на странице нежно любимого магазина «Мунбэй».

Первым порывом было «Конечно же, оригинал!», а затем я задумалась: так ли все однозначно?

Сразу оговорюсь: у меня не так много колод, чтобы сравнить разные версии от разных издательств. Я не коллекционирую их, хотя они красивы, к тому же я минималист, и для работы мне нужно немного. Помимо Таро у меня есть и другие оракулы, в том числе в виде колод, и я ими время от времени под настроение пользуюсь и счастлива, что они у меня есть, но все равно: моей основной колоде лет двадцать, а самую последнюю купила лет десять назад.

Большинство карт я покупала очень давно и часть из них раздала. Тогда еще не было пейпала, интернет был модемным (мы покупали карточки на 5 часов), а амазон был практически недоступен, потому что для него требовалась Visa, а она была у считанных единиц. Я помню мамонтов. Ты приходил в магазин и покупал, что есть, не сильно вдаваясь в детали, насколько оригинально приобретаемое тобой Таро: достал – и молодец. Что-то могли прислать знакомые, живущие за границей, но это тоже была целая эпопея.

Оригинальные колоды считались самыми лучшими, это была аксиома, которая никем не подвергалась сомнению. Но стоили они весьма кусаче, а выходило в ту пору помимо оригиналов много чего. Оригиналы выигрывали качеством печати и ламинацией, но зверски проигрывали в цене товару, печатавшемуся в наших типографиях. Приобретение оригинала означало, что ты ценитель, эстет и почти коллекционер – или что нужной колоды просто нет в перепечатке и ты безжалостно наступил внутренней жабе на глотку. Не было вопроса «вариант какого издательства из десяти имеющихся я хочу»: был наш дешевый и забугорный дорогой.

Еще один момент: в те времена такой зверь как копирайт в нашей стране считался невиданным и сказочным. Воровали все и у всех, публикуемые в сети авторские тексты (мы знали друг друга все по именам!) потом выходили в книжках у левых чуваков, но на попытавшегося отсудить свои права смотрели, как на белую ворону, потому что отстаивание своих прав через судебную систему было тоже развлечением экзотическим. Сейчас я полагаю, что приобретаемые мной тогда русифицированные версии были таки пиратскими, но оно продавалось вполне официально в реальных магазинах. Даже закона об авторском праве еще не было. До Ливмастера с «напечатаю вам любую чужую колоду за недорого» оставалось еще много лет.

То есть ты приходил в один из очень немногих магазинов (и мы делились их адресами в разных городах!) и обычно за небольшие деньги приобретал себе колоду. Единственное, что тогда волновало, - «чтоб правильные цвета» и «правильная символика», чтоб труЪ! (сиречь — истинный, true; слэнг 00-х годов; — прим. мамонтов Moonbay)

«Наши» колоды, конечно, уступали по глянцу «оригинальным», но их картоном можно было заряжать пушки. Я недаром говорю, что моя нынешняя – тех времен. У нее слегка скруглились углы за долгие годы, но они не расслоились, картинки не отошли. Ответственно заявляю: у меня была не одна такая колода, и все они были из бронебойного картона, который можно использовать вместо щита в трудную годину. Единственно, чего им не хватало, это изящества – но в конце концов, нам ехать, а не шашечки.

И еще существовала проблема перевода. В большинстве случаев перевод либо не требовался вовсе, либо был сносным, но поскольку печатали все подряд в условиях совершенно дикого рынка, то в книжечках к колодам встречалось дивное. Например, колода по мотивам кельтских мифов запомнилась перлами типа «котел инициативы» (котел инициаций), «Ауфывн» (Аннун), «волшебная арфистка Дагды» (арфа) и «страна Обещаний» (страна обетованная) врезались мне в память и до сих пор животрепещут в моем потрясенном воображении. Это было смешно, ржали всем ковеном, но воспринимались такие перлы как нечто совершенно обычное, никакого возмущения не вызывало, в издательство никто не жаловался и отзывы не строчил, что еще раз иллюстрирует те реалии.

Попадали мне в руки и оригиналы, и я тогда же заметила, что некоторые нужно очень аккуратно тасовать: «картинка» отслаивалась от рубашки на углах от любого неосторожного движения и даже без него. Если мои посконно-суконные можно было тасовать как угодно, в том числе зверским способом «дилер в казино», то с этими нужно было носиться, как с принцессами на горошине, и все равно у них что-нибудь раз да отслаивалось. Учитывая цену или сложность добывания оригинала, я старалась лишний раз не дышать на них, обращалась нежно, но для частого, рутинного использования предпочла бы суровый, неизящный, но более прочный картон.

Прошло время, колоды появились во множестве вариаций, теперь можно заказывать из-за рубежа хоть пачками. Созрев до покупки преемницы своей двадцатилетней рабочей колоды (надо же хоть что-то менять в жизни!), я пошла за оригиналом к Lo Scarabeo: ну наконец-то мы воссоединимся с издательством, о котором мы говорили с придыханием еще двадцать лет назад! И выяснилось, что ныне оригинал издается официально в тандеме с издательством «Аввалон», качество колоды ниже плинтуса, изображения стали отслаиваться буквально сразу. Картина «ожидания vs реальность» маслом.

Поэтому если речь идет о колодах, ставших почти что «общественным достоянием», я б выбирала ту, которая напечатана на хорошем, бронебойном картоне. Ничто не раздражает так сильно, как цепляющиеся друг за друга уголки.

Но есть и авторские колоды, не разошедшиеся по миру так же широко как тот же Уэйт или Марсель. Как быть с ними? Что, если колода официально издается одним издательством, зато на Ливмастере можно приобрести разные свежеламинированные версии от частников, к автору не имеющих отношения, но договорившихся с левой типографией?

Тут я более категорична: брать оригинал, хотя в перепечатке цена привлекательнее. По одной простой причине: автор, создавший колоду, зарабатывает на этом. Он не виноват, что нам хочется и колется одновременно и что некая предприимчивая дева обещает печать на заказ любой колоды за недорого. Попытку въехать на чужом горбу в рай и заработать на чужом творении, в которое автор вкладывал силы и деньги, я очень не люблю и по возможности/настроению порой писала автору, что его спиратили (многие площадки удаляют такие товары по требованию правообладателя). Я терпеть не могу попытку присвоить себе то, что делал кто-то другой, и это касается не только колод, но и наполнения чужим контентом коммерческих пабликов, тыренные идеи, «работу по мотивам чужих товаров» на рукодельных площадках и вообще ту незамутненность, с которой желающие побыстрее и побольше заработать люди присаживаются на чей-то хребет. И, подобно многим продавцам, которые сами сталкивались с «заимствованием» их идей/текстов, я очень плохо отношусь к поддержке подобной практики рублем. К слову, наши люди очень часто удивляются, когда их блокируют международные площадки за нарушение копирайта. «Как же так? За что?» - удивляются они потом в чатах, демонстрируя остатки палеолита в сознании. Почему мы не можем брать чужое и продать как свое? А как восстановить теперь магазин? Сюрприз: никак. И это правильно.

Сейчас, когда доступно практически все, когда можно связаться и списаться, нужно выбирать автора, а не нести денежку предприимчивой девочке, решившей не тратиться своим ресурсом на создание нового, а поиметь чужое.

Еще один жанр пиратства, который вызывает много споров, – перепечатка редких колод, тираж которых закончился и которые больше не продаются. Казалось бы, никто никому не мешает, а коллекционерам приятно. Но и в данном случае я на стороне авторов. Нарушением копирайта не считается печать для себя. То есть если вы не в коммерческих целях найдете картинки, распечатаете и будете использовать сами, - все ок. Как только вы пытаетесь снять сливки с чужого молока, продав это дело, - это нарушение прав автора, потому что вы распоряжаетесь чужой собственностью. Хотите печатать и получать деньги? Договоритесь с автором, хотя бы неофициально (это возможно, я такие случаи знаю, сейчас все говорят по-английски и имеют электронную почту), выплачивайте ему процент (тоже никаких проблем). Если же автор против – ну извините, вы не можете взять его творение и продать, положив прибыль себе в карман.

Поэтому подытожу:

Из вариаций колоды, печатающейся разными издательствами, я предпочту ту, у которой картон лучше. Мне ее тасовать, а не на стенку вешать в рамочке. Мне будет неважно, русифицирована колода или нет, но будет важно, на чем ее напечатали.

Если колода не очень популярна и вариаций нет, я куплю оригинальную у автора или поставщика: многие маленькие магазинчики занимаются закупкой и перепродажей оригинальных колод. Если вышла из продажи – поищу б/у, хотя мне трудно представить, что за вожжа должна так попасть мне под хвост, чтоб я так сильно морочилась поисками. К предприимчивым пиратам не пойду, мне в этом мире еще жить и нечего подкармливать паразитов.

Вот и все, что я могу сказать про войну во Вьетнаме.

Зау Таргиски,

специально для Moonbay.